BABEL O BASTA YA DE TANTO PROZAC SEÑOR ARRIAGA

Babel es por así decirlo más de lo mismo. Si ustedes han visto Amores Perros o 21 Gramos, ya saben a lo que me refiero. La película de mi primo mexicano González-Iñarritu vuelve de nuevo a hablar de lo mismo (por enésima vez). Si 21 Gramos (traducida en algunos países como Dolor de vivir, Prozac para todos) ya era la Angustia filmada en 35 mm, ésta vuelve por los mismos derroteros que la anterior.

A su favor hay que decir que visualmente es una maravilla (una secuencia en concreto en una discoteca chinorris, hace que el culo se te haga agua). Los actores están muy muy bien todos. Hasta Brad Pitt (con el clásico-coñazo gesto de frotarse el pelo, inclusive).
La música (de mi otro primo Santaolalla), es muy correcta y se adapta a todos los ambientes del film. Recordemos que Babel está rodado en el copón de países en los que casualmente se da una conexión entre los protas.
El caso es que ya empiezo a estar harto del guionista Guillermo Arriaga, de lo que cuenta y la manera en que lo hace (barajeo de gioooneees!!!).
Sánchez Arévalo dice que tuvo su primer ataque de ansiedad cuando vio El Hombre que mató a Liberty Valance. Pues bien, yo el mío lo tuve con 21 Gramos. Arriaga, déjelo ya. Haga otra cosa. Yo que sé, cuénteme una historia de Dinosaurios o de un tiburón gigante...

THE BACKWOODS.

No voy a ser igual de duro (y talibán) que El Intenso, ni ésto significa que esta crítica sirva para dar un poco de cera a Koldo y a los amiguetes de Arsénico, pero a mí me ha gustado mucho la película.
Dijo Oskar Santos (otro que en breve se pondrá el traje de debutante), que "no se puede ser imparcial siempre". Tiene razón. Las realidad tiene muchos tiros de cámara posibles(toma vuelta de tuerca a la expresión!) y hay que verla desde todos.
La película está muy bien. Tiene puntos muy buenos. Gary Oldman está muy correcto y Lluis Homar (en un papel excelente) casi le hace sombra. Si es cierto que quizá el resto del casting no sea el mejor. Sí es cierto que quizá exista algún que otro fallo de ritmo. Pero la película cuenta con momentos espectaculares, entre ellos, el final. Exquisito. Un claro homenaje a una de mis películas favoritas y que no digo para no descubrir el pastel.
Hay que tener en cuenta que The Backwoods es la primera película del realizador vasco y probablemente la primera de muchas.
Visualmente, la película es infinitamente más interesante que la mayoría de óperas primas españolas y no tan primas. Cercana al espíritu de Perros de Paja, la película juega constantemente con el conflicto de la incomunicación y lo que ello conlleva.
No quiero desvelarles mucho más del argumento de la película porque deben verla ustedes mismos el día 1 de diciembre. Y háganlo porque merece la pena.

En breve, cuando tenga tiempo, colgaré en el YouTube la presentación de la película con Koldo Serra y los actores en el Kursaal. Y más breve aún, la crítica sobre Babel y la de Marlowe sobre Children of Men.

ZINEMALDIA

Ha sido un duro fin de semana sin parar de ver pelis nuevas en el Festival de cine de Donosti. El Sr. Marlowe, nuestro amigo más crítico el Intenso y un servidor hemos tenido la oportunidad de disfrutar de muchas piezas interesantes como Babel, Children of Men o The Backwoods (el esperado debut de Koldo Serra, quien dijo tener miedo de la crítica que voy a escribir sobre su película, después de leer la de Tu Vida en 65.)
En breve, todas la críticas y demás anécdotas aquí.

LOS CORTOS DE MIS AMIGOS: 2

Lo prometido es deuda. He aquí la consecuencia de juntar las mentes esquizofrénicas de todos los responsables de Niñogordo y Ráfaga (con sus spin-offs de las mismas Peace and Love y Disgusting Primos)
Se trata de un trailer. Muy fresco y prometedor. Con todos ustedes: Fujamba, El Corazón del Cisne.

NUEVA SECCIÓN: LOS CORTOS DE MIS AMIGOS

A falta de poner los míos propios, he decidido incorporar a este blog, una selección de los cortos que han hecho mis amigos a lo largo de su vida y milagros. Creo que esta es una bonita iniciativa para darles a conocer. O algo.

Empezamos con el primero:

MI MEJOR AMIGO (Mikel Usoz para Big Fat Fun Ass and Disgusting Primos)
Mi compañero de fatigas, amigo del alma y co-creador de producciones niñogordo, Txintxu, participa en esta iniciativa, en la que todos los primos se reúnen para hacer cortometrajes y deshonrar al resto de la familia. Mi Mejor Amigo habla de la amistad y de la cruda realidad del ser humano.


NO CAMBIES DE CANAL (Iker Bollar/Tirso Conde/Jusa para Peace and Love Enternainmet)


LA COCINA (Paco de Campos para Ráfaga Entertainment)
Qué puedo decir de La Cocina. Humana. Desgarradora. Gayer.



Nota: En el próximo post para esta sección enseñaré que pasa si juntas las mentes responsables de todos estos cortos...

SOBRE POR QUÉ HACE PELÍCULAS GERARDO HERRERO... Y TAL.

Hago caso al Sr. B y le contesto en público y no con la alevosía del comentario. eszta es mi opinion sobre Gerardo Herrero y algunas de las cosas que pasan en el cine que hacemos por aqui...

"Gerardo Herrero hace su película al año porque se la produce él mismo, asi de sencillo. Seguro que de alguna forma sabe rentabilizarla, porque sino no haría la del año siguiente... Ha producido recientemente El método o El penalty más largo del mundo, que han funcionado muy bien en taquilla. Actualmente está en desarrollo de Oxford Crimes de Alex de la Iglesia. No le considero un mal productor en absoluto aunque como director no me dice absolutamente nada, pero él se lo guisa y él se lo come...
Lo peor tiene que ver con las productoras que financian las películas de directores que no se comen un rosco en taquilla y cuyas películas no aportan nada culturalmente. La película fracasa y al año siguiente cambian de director torpe con apellido pero no de resultado. Aun más culpables son las televisiones, verdaderas financiadoras clave en los proyectos, que apoyan a todos esos directores con "nombre".
Mi verdadera esperanza no está puesta en nuevos directores, creo que por ahi hay algunos sueltos que mejorarían el panorama, sino en nuevas productoras y en televisiones que estén dispuestas a apostar por ellas. Cuatro y La Sexta deberían darse por aludidas cuando se decidan a programar cine contamporáneo tengan que invertir en cine. Que lo harán.
Gerardo Herrero dirigiendo es un mal menor."
(Que a gusto se queda uno depués de citarse a uno mismo)

QUÉ TRISTEZA MÁS ALEGRE

Bien. Vale. Sigo sin escribir el post sobre Lady in the Water. El caso es que espero al señor Marlowe Jr. a que escriba primero. Que sé que tiene mucho que contar sobre el indio.
Yo ahora vengo a contarles que ha vuelto una de mis alegrías de todos los lunes: quevidamastriste vuelve con su segunda temporada.
Casi tan ansiada como la de Lost. La vida de Borja, el Josebas y compañía en formato de videolog por episodios más increíble. ¿Y estos tíos no hacen cine? Pues no, joder. Y ya podrían.

POR QUÉ SIGUE HACIENDO PELÍCULAS GERARDO HERRERO O LA CRUDA REALIDAD DEL CINE ESPAÑOL

Ya sé que ayer les prometí hablar de Lady in the Water y lo haré en el siguiente post. Pero antes tengo que comentar algo. En el blog de Infraser que regenta muy bien mi paisano y tocayo, Borja Crespo, ha aparecido una interesantísima teoría que me parece digna de comentar en un post entero.
El cine español necesita un carnet por puntos. Pero ya!. Hay que quitar puntos a aquellos directores, guionistas y productores que se dedican a hacer mierda o, mejor dicho, su mierda personal. Piénsenlo. Se establecerían unas reglas muy claras. Fallos inexplicables de guión (véase el 80% de las películas españolas), 6 Puntos. Diálogos malos, (véase el 99%) 4 Puntos. Ir de guay y mover la cámara porque sí, 6 Puntos. Usar el tema de Carmina Burana para un trailer, 3 Puntos. Y así sucesivamente.

¿Pero qué cojones le pasa al cine español?
Quiero decir, por qué Gerardo Herrero hace su película todos los años. No le gustan a nadie, son aburridas y malas como el demonio. ¿Por qué el mercado español demanda pelis sobre el tunning? Porque se estrenan cosas como Los Managers o Desde que amanece apetece? (Por cierto, brillante guionista el que puso ese título)
Definamos esto un poco. Vamos a ver, primero tenemos a un grupo de cineastas viejunos con menos autocrítica que un mono, que hacen su película cuando quieren y como quieren. Por otro lado tenemos un sector del público, en su mayoría joven, que demanda Torrentes, Pocholos, Tunning, Juan José Ballesta y Reggaetón.
Entonces, si se estrenan 130 películas españolas al año, la mitad son La Rosa de Francia y la otra Los Mánagers. ¿Y el resto?. Sí, sí, los que salen con 20 copias y sin repercusión en los medios...
Más AzulesOscuros por favor. Veremos que pasa con Koldo Serra y con Nacho Vigalondo o Grojo. Esperemos que levanten esto de alguna manera...

COLORRR, COLORRR, COLORRR

Me sumo a la crítica de mi compañero Marlowe Jr. Necesito reafirmarme a mí mismo.Miami Vice no es una mala película, cojones!, aunque cuente con partes aburridas y con Colín Farrel (que se ha ganado el título de segundo actor que me da más pereza. Después del insoportable Russel Crowe. Como alguien se atreva a decir que Gladiator es una buena película me lo cargo.)


Bueno. Pero ¿qué me dicen de Michael Mann? ¿Puede parar de crear? Nunca puede parar de crear. Por dios... la película merece la pena sólo por dos planos a un avión y a una lancha, joder. Visualmente, el padre de Heat y The Insider, lo ha vuelto a hacer.

Mañana escribiré sobre Lady in the Water. Oigan esto, que les hago un avance. UNA PUTA MARAVILLA.

MIAMI VICE: TODOS SOMOS MICHAEL MANN

Con la adaptación cinematográfica de las correrias de los polis más horteras del estado de Florida queda abierto el debate sobre su infiel adaptación de la pequeña pantalla.

Algunos echarán de menos los flamencos, las hombreras, los ochenta y el royo Vice City en general; otros pensarán que el guión no está a la altura de Colateral y muchisimo menos de The Insider. Cierto todo pero... Michael Mann revoluciona con Corrupción en Miami la estética del cine de acción. Lo aleja del colorido satinado de la fotografía multimillonaria y lo acerca a la suciedad corrupta del video granulado.

En Miami Vice filma una película que transcurre en su 80% denoche, con una cámara que casi parece con la que grabe yo el viaje con mis colegas a Praga. Llena el cuadro de una textura guarrísima de video casero y da un paso, largo, más en la puesta en escena cercana al documental cámara en mano ya apuntada en momentos de Colateral.

La trama puede ser simplona y predecible pero el spanglish y los diálogos (V.O. por favor señores...) hacen creibles secundarios y situaciones (los protas son un par de palos) y la secuencia de Cuba es larga pero Li Gong está estupenda. Y lo mejor queda para el clímax: el primer tiroteo final casi Dogma (la musica está muy bajita) de una peli de acción de un estudio americano. Crudo y sobrio en realización, las heridas de bala nos duelen de lo detalladas que las vemos y el sonido de los diparos es seco hasta en el eco de los rebotes de los proyectiles. Nuestra generación ha visto y escuchado tiroteos en imágenes de telediario. Ese es el referente audiovisual de la violencia creible en el siglo XXI.

Gracias Mr. Mann. Ha abierto las retinas del gran público a nuevas texturas y encuadres para que lleguemos ahora nosotros, MiniDV en mano, a intentar seguir su estela a kilómetros de distancia. Igual sirve para que algun talentoso aspirante a cineasta se atreva a hacer cine de acción con nuestros medios.

Esto no es Miami pero también hay algún un sitio donde dan buenos mojitos...